黃賓虹曾說：“唐畫如面，宋畫如酒，元畫以下，漸如酒之加水，時代愈后，加水愈多，近日之晝，已經(jīng)有水無酒，不能醉人，薄而無味。”

　　一串比喻，寥寥數(shù)語

　　就把唐以來一千多年的書畫給縱覽了一遍

　　讓人嘆服

　　在大師眼中，宋畫如酒，這個評價相當之高。而宋代名氣最響的傳世佳作，以院體畫居多，這樣的作品，法度工整細膩，風格寫實逼真，具有很高的藝術(shù)價值和審美情趣。

　　歷史的車輪滾滾向前，時間來到了當代，中西方文化在長期的演變中不斷交流、融合，文人畫勃興、西畫引進，繪畫藝術(shù)的大觀園里愈發(fā)熱鬧。但繁盛之余，我們回望曾經(jīng)盛極一時的宋代院體工筆，不禁有些悵然，這么好的文化遺產(chǎn)，如果把技藝弄丟了，豈不是太可惜？

　　在人心越發(fā)浮躁的當下，別說沉下心來畫幾手工筆，就是安安靜靜地翻開前人作品賞讀一番，都已頗有些不容易了。這也難怪，書畫也好，文章也罷，都是寂寞之道，因此只適合往那燈火闌珊處去尋找。

　　在結(jié)識了鴻棉的諸位手繪老師后，墻布君驚喜地發(fā)現(xiàn)，每一位藝術(shù)路上的修行者，身上都不自覺地帶有一份對真知灼見的渴求。他們?nèi)諒鸵蝗盏目嗑毤妓?，只為無限接近藝術(shù)真諦。比如下面這幅梅蘭竹菊工筆條屏，就足稱驚艷。

　　石不能言最可人；花木靈禽之美，足以一見傾心…當這些元素同時出現(xiàn)在工筆畫家的筆下，就是直追宋院體的、如醇香美酒的好作品了。工筆的步驟遠比寫意復雜，以竹葉為例，先要重墨勾出竹葉、枝干的外形，再以花青分染竹葉正面和竹桿，淡墨分染葉端和葉背，草綠染竹桿，再用赭石加胭脂勾出葉筋。無數(shù)遍的勾描涂染，才出來最后這逼真的效果。

　　局部細節(jié)展示

　　工筆無俗物，精巧的作品搭配新中式的軟裝，新居就此煥發(fā)出奪目光彩，氣質(zhì)雍容。

　　除了工筆條屏硬包裝飾，在居室一隅懸上一幅雅致的工筆掛畫，也是一個加分的好選擇，比如鴻棉老師的另一幅工筆荷：

　　芙蓉如面柳如眉，素凈純美的荷花，宛如西子之面龐，清香陣陣。

　　綜觀花鳥畫的發(fā)展，上下千載，源遠流長，時代推移，文質(zhì)迭尚，而異曲同工。剛?cè)嵯酀木€條、濃淡相宜的墨色，展現(xiàn)在眼前，又何嘗不是這豐盈的人生？

　　(圖文來源：鴻棉家居公眾號，侵刪)