融合以當(dāng)代的建筑風(fēng)尚、以及東方美學(xué)的精神內(nèi)核，旨在城市前沿的繁華靜處，詮釋一處契合城市雅貴內(nèi)心之所向的現(xiàn)代中式人居空間，給予懂生活的人一處歸心之所，尋得生活之本真含義。

沒(méi)有融入多么高深的技巧與象征，想得很純粹，回歸本真，構(gòu)建日常，簡(jiǎn)單而干凈?！?/p>

設(shè)計(jì)師在瑣碎的生活經(jīng)驗(yàn)基礎(chǔ)之上，通過(guò)對(duì)元素、部品的細(xì)膩選擇與創(chuàng)新，實(shí)踐構(gòu)建日常生活神性的可能。簡(jiǎn)美東方的清雅之意，與現(xiàn)代摩登相匯融合，設(shè)計(jì)突破對(duì)生活的簡(jiǎn)單描繪，在日常的豐富性中隱現(xiàn)細(xì)膩的情感與素樸的藝術(shù)。

看似低調(diào)冷艷的霧霾灰在材質(zhì)轉(zhuǎn)換的加持下，為空間帶來(lái)一絲溫存與高雅之感，串聯(lián)起室內(nèi)的情感主線。墻上的掛畫(huà)寫(xiě)實(shí)刻著歲月痕跡的樹(shù)皮紋理，而垂釣者的雕塑、精致的鳥(niǎo)籠、旅行時(shí)淘回來(lái)的木雕，空間內(nèi)這些錯(cuò)落有序擺放的小品，都透著日常的味道，樸實(shí)無(wú)華。

幾何藝術(shù)吊燈、簡(jiǎn)凈的家具形制，營(yíng)建空間的當(dāng)代美學(xué)格調(diào)，而一旁的巨框水墨畫(huà)作突出東方筆觸，頗顯意境。

置物架上的舊報(bào)紙、竹葉以及失準(zhǔn)的天平裝點(diǎn)出一片趣致，這些微小的物件隨著設(shè)計(jì)師的感知與設(shè)計(jì)手法的映照被重新發(fā)現(xiàn)并且放大，顯露出其專(zhuān)屬的、獨(dú)特的意味與美感。

設(shè)計(jì)師的眼睛，是藏在日常生活背后的打量與思索。設(shè)計(jì)師將敏捷聰慧的杜賓犬帶進(jìn)空間內(nèi)，想象寵物與主人之間親昵玩耍的場(chǎng)景，既匹配城市雅貴的睿智風(fēng)貌，又顯露著生活空間里的溫情與愉悅之感。

軟裝上將休閑空間與書(shū)法區(qū)、茶室做了細(xì)致的功能分離，既彼此獨(dú)立又互相依存。松軟的坐榻、紙上未干的字跡、排列有序的茶具、幾只染白的兔尾草……設(shè)計(jì)在有限的空間內(nèi)構(gòu)建日常生活方式的詩(shī)性時(shí)間，安放居住者的靈魂與情感，這個(gè)詩(shī)性時(shí)間是循環(huán)的、永恒的、私人的、靜謐而安然的。

墻面采用的編織紋面料被處理得極其柔軟，加上絲綢與絨面相間的床褥，搭建生活的品質(zhì)感。精致的斗柜、椅凳、飾品架、化妝鏡、床頭燈，都是經(jīng)過(guò)設(shè)計(jì)師的細(xì)膩比較而臻選出來(lái)的，她嘗試在每個(gè)細(xì)微之處把握好生活與美學(xué)、日常與神性之間的微妙平衡。

素白色的絲質(zhì)床品上點(diǎn)綴靛藍(lán)色的靠枕，與墻面的藝術(shù)裝置相呼應(yīng)；而花瓶的紋理則與墻紙互映。藝術(shù)裝置寫(xiě)意月色的清雅，或是湖面的清冽，成簇的蘆葦花在清風(fēng)掠過(guò)時(shí)更顯恬淡的氛圍。

“只有懂得平凡事物之美好的人，他的生活才是活的、有生機(jī)的?！奔?xì)葉蔥翠，在清透的花樽里肆意生長(zhǎng)，素樸的圓扇被隨意插在瓶?jī)?nèi)，陽(yáng)光慢慢從地面爬上柜子、墻面，時(shí)光在房間里留下的痕跡有著十足的煙火氣息。

在對(duì)日常生活場(chǎng)景的演繹中，空間沒(méi)有華麗的裝飾外表，而是以生活化的趣事予以描述。正在被翻閱的書(shū)籍、正在組搭的積木玩具、紙上的涂鴉、在一旁等候的玩具車(chē)……孩童玩耍的日常在空間中被一一還原，毫無(wú)距離之感。

一個(gè)個(gè)日常平凡物件和現(xiàn)象的平鋪直敘，是回歸生活本真的嘗試。美不能在風(fēng)光中靜止，好看的不會(huì)長(zhǎng)久，相比起來(lái)，日常平凡的小物件卻是越經(jīng)得住時(shí)間的打磨、審美的挑剔，有著不經(jīng)意的浪漫與溫馨之感。